从技巧的角度来看是注重炫技效果

小编：小提琴网 上传：小提琴网 更新时间： 2026-09-25

从技巧的角度来看是注重炫技效果

关于他自己的学习经历，他说道：“说来奇怪，我父亲是我的启蒙老师——这并不常见；我跟他学琴，直到1867年进入列日音乐学院。在那里，我和奥维德·穆辛[插图]赢得了一场比赛的并列第二名，我演奏的是维奥蒂《第22号小提琴协奏曲》​。后来，我到布鲁塞尔跟随维尼亚夫斯基学习，又到巴黎跟维厄唐学了两年。当我见到维厄唐时，他已瘫痪并无法演奏了，但这绝不妨碍他出色的教学。那个时候，我已经是一个演奏家了。维厄唐的确很伟大，他辉煌的演奏艺术深植于整个‘浪漫’传统。他创作了七

部协奏曲——毫无疑问，它们从技巧的角度来看是注重炫技效果的。但这些作品的艺术根基却极为坚实！而且创作构思十分有趣，交响乐声部绝非区区伴奏。唯有尼科罗·帕格尼尼(Niccolò Paganini)的作品可以在炫技效果上与之相提并论，当然，帕格尼尼也不可能用今天的方式去演奏那些作品。惠于技巧的发展，维厄唐在纯音乐表现方面亦是一位大师。事实证明，经过了四五十年的考验，他的作品具有持久的生命力。​”“约瑟夫·约阿希姆(Joseph Joachim)、休伯特·列奥纳德(Hubert Léonard)、卡米洛·希沃里(Camillo Sivori)、维尼亚夫斯基等人都对维厄唐赞赏有加。相对而言，帕格尼尼和彼得罗·洛克泰利(Pietro Locatelli)的作品之效果主要源于技巧的建立，但维厄唐并未局限于此，他更是一位艺术家，驱使小提琴这件乐器迈向雨果、巴尔扎克、戈蒂埃原本在文学领域开拓的浪漫主义大道。