小提琴较多的换弦会使优美如诉的旋律受损

来源：网络 上传：小提琴网 更新时间： 2025-05-24

小提琴较多的换弦会使优美如诉的旋律受损
如果混杂使用同一根弦上演奏的指法，会突然中止原来波动感的效果。谱例4—65 勃拉姆斯《第四交响曲》，第四乐章，（A）第69—72小节；（B）第77—80小节（A）处若将空弦换成4指，演奏会很方便，但把重复的E与旋律音分两根弦演奏，效果会完全不一样。（B）处若用空弦演奏也很方便，但采用4把换弦演奏，使它与，处两小节换弦演奏同音的拉法一至，应该更符合作曲家的意图。谱例4—66 贝多芬《第六交响曲》，第三乐章，第165—168小节此处舞蹈性动机的旋律音色浓厚，节拍有力，所以整段必须在G弦上演奏，处十六分音符连弓最好不换把，把换把放到，处第二拍拍点上。谱例4—67 贝多芬《第三交响曲》，第二乐章，（A）第1—8小节；（B）第16—24小节这里两段旋律都是庄重、深沉的“葬礼进行曲”，所以两段音乐都必须在G弦上演奏，并选择换把跳动比较少的指法。而处为避免多次换把，1指从2把直接换到5把，则是利用了

波弓的便利。谱例4—68德沃夏克《第九交响曲“自新世界”》，第二乐章，排练号后第15小节至排练号这是一段优美沉思的旋律，全部用G弦演奏，以求音色的统一。谱例4—69柴科夫斯基《第四交响曲》，第二乐章，排练号前第13小节这段旋律的表情是如歌的。如果用A、D弦演奏，较多的换弦会使优美如诉的旋律受损，而如完全用D弦演奏，则更有利于音色的统一。但是在D弦上必须采用合理的指法：避免3、5把位的跳动，尽量采用近距离的换把，并加上一些扩张指法。而处几次出现的模进音型都采用相同的指法。，处都用1、4指扩张指法。谱例4—70理查德·施特劳斯根据歌剧《没有影子的女人》写的幻想曲，排练号前第20小节这是一段极其连绵的音乐。作曲家把8、9小节音乐用连线连起来，这便说明了他音乐上需求，我们所用的指法必须为此服务。所有谱例中用括号标记的十六分音符的乐句最好在同一根弦上演奏，不能因换弦而破坏旋律线的平稳和连贯。第九节揉弦的运用Vibrato，我们通常叫作揉弦（又译为颤指）。因为它总体说来基本与左手的技术和发音直接关联，因此在讨论左手指法问题的本章中另列一专节来予以讨论是必要和合适的。