小提琴扩张指法各种扩张指法的运用在乐队演奏中非常重要

来源：网络 上传：小提琴网 更新时间： 2025-05-22

小提琴扩张指法各种扩张指法的运用在乐队演奏中非常重要
小提琴扩张指法各种扩张指法的运用在乐队演奏中非常重要，它可避免过多的换弦、换把。利用扩张指法进行换把，在乐队作品中也很实用，扩张指先行到位，其他手指随即跟上换到新的把位，方便、灵巧，省去了手臂换把的动作。这在指法的其它章节中都有一些典型的谱例。扩张指法在许多以五声音阶为主要素材的中国作品中尤为需要。扩张指法在乐队作品中比独奏乐曲运用得多。在独奏曲中或许用1-4指的四度手型指法比较有利于音准的把握，（当然在独奏曲中扩张指法的运用有时也是不可避免的。）而在乐队作品中，我们有时往往会更强调手指技巧运用的方便性。谱例4—39德彪西《大海》，第一乐章，排练号段此处指法运用3、2指扩张，在E、A弦上演奏是合理的。而，指法用四度手型，对音准有利，但右手换弦明显过于频繁，影响乐句的连贯性。此外，这里其实也有相同音型的模进指法。谱例4—40格什温《一个美国人在巴黎》，排练号后第7小节上面两个片段如果不用扩张指法，似乎没有其他合理的指法可用。此谱例以一小节为单位，处3—1指向后五度扩张，，处2指用A弦向前三度扩张，然后3指在E弦上以小六度进入下一小节，后面每个小节以此类推。谱例4—41 柴科夫斯基芭蕾组曲《胡桃夹子》俄罗斯舞——特别帕克，第71—84小节以上片段速

度极快，如保持在3把位演奏，弓子换弦太频繁，很难演奏清楚。如用扩张指法，除处引用A弦，整个片段都在E弦上，会给演奏带来很大方便。谱例4—42马勒《第四交响曲》，第三乐章，排练号段此乐段是一段音区跳动大、速度快的困难片段，不用扩张指法是无法演奏的。5个小节的各个片段都用扩张指法，不换把。只在第3小节到第4小节交接处（）B音上同音2指换成3指即可。，处直接跳到一把位。在一些运用五声音阶的中国作品中，扩张手指的运用更为普遍。谱例4—43何占豪、陈钢小提琴协奏曲《梁祝》，排练号段这段音乐是很典型的运用五声音阶所谱写的乐队片段。处：1指保留第4把位，2、3指扩张。，处：保留第3把位，1指向后扩张。谱例4—44 王西麟《火把节》，第1—24小节这是一首很难找到合适指法的作品，总觉得左手似乎少了一个手指，所以必须运用扩张指法。整段旋律基本上保留在第4把位上，（除了处几小节tr需要用5把位），1指向后扩张，在3把位和4把位之间来回灵巧地交替演奏。谱例4—45 上海京剧院“智取威虎山”剧组《智取威虎山》，“滑雪”，第1—14小节在以中国戏曲音乐为基本素材的交响作品中，扩张指法使用得相当普遍。上述片段处只有使用2、3指的扩张指法才能在E弦上轻松地演奏。，处运用1、2指扩张使旋律得以保持在E弦演奏，避免了过多的换弦。