小提琴演奏时拉满，提弓速度要快

来源：网络 上传：小提琴网 更新时间： 2025-05-08

小提琴演奏时拉满，提弓速度要快
在选择连续上弓、或连续下弓的弓法时，必须同时考虑到作品速度的因素。在这方面乐队演奏员往往比指挥更具感性的体会。谱例3—45普罗科菲耶夫《第一交响曲》，第一乐章，排练号谱例3—46普罗科菲耶夫《第一交响曲》，第四乐章，排练号前第5小节上述两谱例，力度是pp，而且速度适中，运用连续上弓演奏离弦的短促跳音最为合适，如用下、上弓演奏，就达不到连续上弓短促、轻巧的效果。谱例3—47 贝多芬《第九交响曲》，第一乐章，第179—192小节在p或 pp力度中演奏带有tenuto表情的八分音符（如上述谱例处），运用连续上弓演奏便于音乐的表达和音色的统一。在乐队片段中类似情况很多，我们都可以参考上述谱例的弓法运用。如果作品速度过快，例如像门德尔松《E小调小提琴协奏曲》第三乐章中快速的上弓连继跳弓，虽在独奏曲中显得华丽欢快，但如果用到乐队作品中就不合适了。谱例3—48门德尔松《E小调小

提琴协奏曲》，第三乐章，排练号前第10小节（2）在演奏强有力，离弦的连续分弓时，运用连续下弓最具表现力。如换成运用下、上弓来演奏，是无法达到其相同效果的。（但在速度过快的乐队片段中，连续下弓就不一定适用了。）谱例3—49斯特拉文斯基《春之祭》，排练号前第5小节《春之祭》中有35小节短促的八分音符相同音型。力度是f与 p交替进行，速度适中。需用marcato表现的f部分，连续下弓是唯一的最佳弓法，而p处则应该用连续上弓演奏。谱例3—50 柴科夫斯基《意大利随想曲》，第32—36小节在G弦高把位上用连续下弓演奏ff的旋律，能在力度及音响上取得很好的效果，也符合小提琴用弦规律。谱例3—51西贝柳斯《第一交响曲》，第二乐章，排练号在上述片段中，四分音符运用连续下弓不光是因为力度的原因，还是音响效果的需要。读者可使用下、上弓及连续下弓两种不同弓法试着进行演奏，就能体会到运用不同弓法所产生的不同音响效果。演奏时在不影响速度的情况下，尽量把四分音符拉长，拉满，提弓速度要快，以保证每次下弓有充裕的演奏时间。谱例3—52柴科夫斯基《第六交响曲》，第三乐章，排练号前第1小节以上片段二分音符需要演奏得充分，保持音量。而八分音符则要短，有力，弓速要快，用弓根部位演奏。尤其在处，要达到果断、强有力的效果，只能采用连续下弓的弓法来演奏。