小提琴都应该尽量精确而又完整地去演奏它

来源：网络 上传：小提琴网 更新时间： 2025-05-15

小提琴都应该尽量精确而又完整地去演奏它
当声部不整齐时，不少指挥习惯把眼光看向后面，似乎问题总是出在那里，其实并不一定如此。当然，坐在后面的乐手演奏时也不能太

被动。正因为他们离指挥距离远，他们的耳朵、眼睛必须更敏锐：经常注意听本声部与其他声部行进的律动，有时需要用余光注意一下

首席弓子的走动，来修正自己的演奏。笔者多年的演奏经历证明，这对于坐在末尾的演奏员不失为一个好的方法。但从另一方面来看，

坐在后面的乐手也不要为表现自己的能力而去做过分主动的表演。所以坐在后排的乐手的难处是，他们必须在不能太被动与不能过分主

动之间找到一个平衡点，而这只能靠经验与积累来解决。这也是为何他们被誉称为“龙尾”，而非戏称为“蛇尾”的原因。对某些困难

片段的正确理解与演绎准确地按照作曲家所写的乐谱来演奏是演奏员必须努力履行的职责，这似乎是无需讨论的问题，尤其对于巴洛克

时期及古典主义时期，如对巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬等作曲家的作品，我们都应该尽量精确而又完整地去演奏它。然而对从浪漫时

期至二十世纪到近代的一些作品，演奏起来就不这么简单了。第一个问题：有些作品的片段，按照作曲家所标的速度要求是不可能（或

者说是几乎不可能）演奏的，西贝柳斯《第一交响曲》，排练号前第4小节上例片段每小节是两组快速的六连音，指挥一小节打两拍。