小提琴乐队声部调控处理产生艺术效果

来源：网络 上传：小提琴网 更新时间： 2025-04-12

小提琴乐队声部调控处理产生艺术效果
从一些过去经常演奏的熟悉曲目中听到了从未感受过的效果。一些过去没有注意到或没有听到的声部突然闪现在我们的听觉中，似乎作品中出现了一片新天地。这是大师们根据他们对作品的理解和需求，对声部进行调控和处理所产生的艺术效果，也可以说是指挥对作品进行的再创造。当然，这只能来源于指挥内心的音乐世界，段落是大多数指挥反复排练的乐句。第一、第二提琴声部的旋律紧扣在一起并互相影响，是最不容易演奏得整齐的片段之一。而穆蒂却用毫不犹豫的坚定手势一挥而就，这证明他对乐队有着很强的掌控能力，威尔第《命运之力》序曲，排练号前第4小节1985年11月在斯德哥尔摩举行的首届世界爱乐乐团的演出由朱里尼（Carlo Maria

Giulini， 1914—2005）指挥，曲目为布鲁克纳《第八交响曲》。他的音乐世界极具感染力，从而成功地把我们来自世界各地几十个一流交响乐团的音乐家们即刻带入到他所设计的音乐天地之中。他指挥时温文尔雅，常常闭着眼，讲话声音较轻，在排练时眼光从未盯着某个演奏员，但他的指挥艺术却激励着演奏员们进入最佳的演奏状态，进而全身心地投入到他所指挥的音乐中去。林克昌（1928—2017）是一个极具才华的指挥家，同时也是一个一流的小提琴演奏家。他对乐队作品（尤其是对俄罗斯乐派的交响乐作品）中很多指法的运用很有特色。在与笔者合作过的指挥中，他是对弦乐指法进行具体指导最多的一位。拉赫玛尼诺夫《第二交响曲》是林克昌当时带给上海交响乐团的曲目。他对声音、音色尤其敏感，例如在指挥拉赫玛尼诺夫这部交响曲第二乐章中出现的抒情旋律时，其他指挥都用右手竖着打出拍子。而林先生却用左手横着打出拍子，引领我们小提琴声部的进入。林先生告诉笔者，竖着打拍子，你们演奏时声音可能会不够柔和。他这一手法的确很高明。谱例2—3拉赫玛尼诺夫《第二交响曲》。