小提琴颤音必须非常慢速地练习，然后逐步加快

来源：网络 上传：小提琴网 更新日期： 2023-12-09

小提琴颤音必须非常慢速地练习，然后逐步加快

“关于颤音(trill)，只有快速而均匀的演奏，才能奏出真正的颤音！我可以毫无困难地拉出连续不断的颤音，不会有丝毫不均匀或放慢。奥尔也曾亲自予以印证——我的颤音持续不断，没有疲倦或不确定的迹象。在开始时，颤音必须非常慢速地练习，然后逐步加快，并且始终要保持坚实的手指压力。颤音是一种优美而常用的装饰手法，在贝多芬、门德尔松、勃拉姆斯等人的作品中比比皆是。”“双音对我来说毫不费力，但泛音就不那么容易掌握了。在演奏人工泛音时，注意要把1指按住，尤其在高把位。把位越高，手指按弦的力度就要相应增强，否则泛音就会刺耳而浑浊。多数学生的泛音演奏都有问题，因为他们缺乏以上练习。当然，泛音的音质也与琴弦有关。优

质的琴弦非常重要，能有助于奏出好的泛音。当然，就艺术家而言，对演奏负责的是他们自己，而不是琴弦。”“关于八度。有时八度可以表现某种奇幻色彩，譬如，在奥尔改编的贝多芬《苦行僧合唱》[插图]中或在恩斯特协奏曲的结尾处，它们听起来效果很好。一般来说，如果演奏得干净利落，八度就像是单音的不断更替。而在刚才提到的乐曲中，作曲家使用了‘指法八度’音阶，这是非常困难的。普通八度并不难。总而言之，在演奏八度音阶时，我们只是为了使音响更有力而重复一个音。”“十度？在我看来，十度总有点违反自然，很难在征服它们的过程中保持悦耳性，尤其是快速乐段。但是帕格尼尼却大量使用了这种笨拙的音程，他的随想曲中就有十度音程的变奏，小提琴家应该经常练习，它们非常有效果。关于换把的连续性问题，我之前谈到过，音阶的换把应当非常平滑，甚至不被听众注意到。如果演奏得当，滑奏(glissando)的音效会很美。但它需要一定的判断力。不过需要补充的是，滑奏不能过度使用。另一种滑音——从一个音符滑到另一个音符的滑音(portamento)——的效果也很可爱。但要想适度、适时地运用它们，还需要好的判断力和音乐品味。”