小提琴在技巧上往往有着强烈的个人特性

来源：网络 上传：小提琴网 更新时间： 2025-05-11

小提琴在技巧上往往有着强烈的个人特性
在指法运用上，每个小提琴演奏者，包括小提琴家，通常都会有自己特有的喜好、习惯、特长。他们在技巧上往往有着强烈的个人特性，如换弦灵活、换把流利、手大善于扩张（包括对把位运用的不同理念、习惯）等等。但这些并不适合作为普遍规律来进行论述。因为即便是对这些极具个性的演奏者来说，在乐队作品的演奏中最好还是能采用带有普遍性的合理指法。乐队作品与我们平时接触的独奏乐曲相比，无论在技术上或在音乐的表现手法上都有着不尽相同的艺术规律，所以在指法的运用上也存在着不同于独奏曲的技术特性。虽然乐队作品的内容和体裁的幅度要比小提琴独奏曲目更加丰富并夸张得多，但两者的总体演奏规律并不矛盾。指法首先和乐曲的表现有很大关系，尤其在旋律片段的演奏中。在技巧方面，所谓好的指法就是相对比较方便、有效的指法。一般指挥很少干预演奏员的指法运用。指挥往往只提示他

所需要的效果。只有在关系到旋律形象的塑造时，他们才会强调用什么弦演奏，是否放空弦等等。首席对指法的要求，多数也是在用弦上。所以作为职业乐团演奏员，在指法的运用上，只能由自己去解决。在长期的乐队工作中，笔者注意到了不同演奏员在指法运用上的差异。一些肯动脑子，对指法感兴趣，经常在实践中对指法进行研究的同事，往往会找到较方便、合理的指法，从而在指法的运用上进入一个良性的循环。但也有不少人拉了几十年乐队，仍然是在1、3、5把位上频繁地来回倒换。他们对指法运用的思路局限在较窄的范围内：不太愿意使用扩张指法、半把位或2、4把位；不注意各把位的合理组合、交替使用；不根据谱面中音型的组合与规律来选用指法。这是一种带有随意性的指法运用。而正是在这种随意性指法的支配下，读谱时第一反应一定是1、3、5把位，时间长了便成了一种习惯。对于手型，他们往往局限在1—4指组成的四度手型内，而这种概念排斥了不少其他好的指法的选用。其实手型是可以多变的。1—4指可以是四度，也可以是三度、纯五度或减五度。