小提琴自由换弓在乐队中使用得很普遍

来源：网络 上传：小提琴网 更新时间： 2025-05-11

小提琴自由换弓在乐队中使用得很普遍
自由换弓在乐队中使用得很普遍，也相对比较简单。然而在乐队作品中经常会遇到一些长线条的旋律、乐句，音乐需要连贯，但由于乐句长，只能多次换弓才能演奏。为避免同时换弓对乐句连贯性产生不良影响，指挥或首席会要求谱台的里、外档在不同拍点上交替换弓。对于这种弓法，我们称之为弓法的交替使用（arch. div.）。这种用分部演奏长段持续音型或乐句的做法，最早在贝多芬的交响乐作品中就可以找到令人启迪的例证。谱例3—73 贝多芬《第五交响曲》，第二乐章，第40—48小节（乐队总谱）这里贝多芬在第一、第二小提琴及中提琴和大提琴各个声部的不同小节上标注了不尽相同的乐句连接线，十分清楚地表明了他运用交替换弓的手法来构造整个乐队连贯、延绵，合于一体的乐句的意图。我们在实际演奏时必须尊重他的意图来制订实用的弓法。谱例3—74 西贝柳斯《第二交响曲》，第四乐章，第91—100小节（乐队总谱）在上述谱例中，处片段作曲家希望用交替换弓使乐句更连贯的意图非常明显。谱例3—75 西贝柳斯《第二交响曲》第四乐章，第329—331小节（第二小提琴）这乐章结尾前乐队有大幅度的持续渐强。作曲家用1小节一弓的方法以图保持音乐背景的持续连贯性。如用分部交替演奏弓法，让第二提琴里档（中提琴同）用一拍一弓及分

弓演奏，可以在不影响作品连绵向前的特性下极明显地增加渐强的幅度。谱例3—76 勃拉姆斯《第二交响曲》，第一乐章，第17—31小节第一乐章开头，第一小提琴的进入是一段非常抒情柔美、力度为p的长线条乐句。里外档采用不同拍点上的交替换弓可以保持整个乐句的连贯性。当然，同时需注意换弦时运弓保持延绵连贯。谱例3—77 李斯特交响诗《前奏曲》，第3—33小节上述片段都是2至3小节为一句，力度逐渐加强，速度比较慢，需保持连贯的长线条气息。这也是运用分部交替换弓比较典型的谱例。谱例3—78 贝多芬《第七交响曲》，第四乐章，第37—53小节以上谱例处，原谱中是三小节一条连线，力度是ff，通常是一小节一弓。如运用arch. div.在保持力度的同时又可以照顾到乐句连贯的需要。（北德广播爱乐乐团2015年在上交大厅演出贝多芬《第七交响曲》时正是运用了以上弓法。）谱例3—79巴伯《柔板》，（1）开始—排练号；（2）排练号巴伯的这首弦乐合奏曲《柔板》是弦乐声部运用交替换弓很典型的谱例。在这首乐曲中，弦乐声部具有音乐旋律线条长而且连贯的特征。在演奏时为了保持乐句气息，连贯而又有张力，在换弓时一般都会采用里外档交替换弓的方法。各档弓法在适当的范围内可以自由发挥。这样，整个声部在奏一句长线条的乐句时就听不出换弓的痕迹，而这正是作曲家想要达到的效果。处高潮一段，要依据原谱标注的弓法来演奏，整个声部采用相同的弓法。