小提琴何时跳弓与平弓（Detaché）交替使用

来源：网络 上传：小提琴网 更新时间： 2025-06-09

小提琴何时跳弓与平弓（Detaché）交替使用
遇到力度起伏变化比较大的乐段时，可采用跳弓与平弓（Detaché）交替使用。而在一些力度强的快速分弓谱例中，即使作曲家标有顿断音记号，也只能在中弓部位用短促的平弓演奏，才能表达出应有的力度（见谱例3—40、3—41）。相反有时在谱面上作曲家并没有标有顿断音记号，但根据音乐效果必须用顿弓或跳弓来演奏才合理，（见谱例3—23），这种现象并不少见。有经验的乐队演奏员一般都懂得这些运弓规律。在谈到弓法与作品速度这一问题时，我们必须明确，存在独奏曲与乐队作品之间的差异。也就是说，有些独奏曲能拉的弓法，并不一定适用于乐队作品。所谓不适用，并不是说乐队演奏员在技巧上拉不了，而是说某些弓法用在独奏上会有很好的效果，而在乐队中整个声部一起演奏就很不合适、很不合理。这就是独奏与合奏在演奏艺术与技术规律上的差异。乐队的艺术实践证明了这一点。首席在划弓法时应注意这个问题。下面我们结合一些具体谱例来加以说明。谱例3—31莫扎特《第四十一交响曲》，第一乐章，排练号后第21—30小节（第二小提琴）谱例3—32 普罗科菲耶夫《第一

交响曲》，第一乐章，第1—14小节谱例3—33 贝多芬《第五交响曲》，第一乐章，第34—44小节在乐队作品中，类似以上三例音型的谱例还有很多。连弓用下弓，接着的两个跳断的八分音符用上弓，是很理想的弓法。对上例贝多芬《第五交响曲》第一乐章处，八分音符连弓标有sf的表情记号，用下弓演奏应该是没有分岐的一致选择。然而这类弓法却受到速度的限制。在一些快速的片段中，作为独奏曲，这种弓法是成立的。但作为乐队作品，就不再是一个好的弓法，因为它不符合乐队整个声部集体演奏的规律。谱例3—34 圣-桑《引子与回旋随想曲》，第19—25小节在这首著名的独奏曲中，虽然此种弓法速度很快，但独奏家全部运用了原谱上的弓法。它展现了小提琴华丽多彩的独奏技巧，但却并不适用于乐队演奏。相同音型在快速度的乐队作品中，往往只能采用原谱所标的弓法顺着演奏。必须把它与独奏曲所采用的弓法区别开来，这已是实践证明了的规律。谱例3—35 贝多芬《莱昂诺拉》第三序曲，第81—93小节谱例3—36 莫扎特《第三十五交响曲》，第四乐章，第63—66小节以上两个片段，速度快，只能采用原谱所标的弓法顺序演奏。谱例3—37（A）柏辽兹《幻想交响曲》笫二乐章，排练号以上两种弓法，我们都曾使用过。